对于漫画家来说，最烦心的事大概就是作品被他人盗版了，漫画家们对于盗版者自然也是无比痛恨。但就在以版权严苛闻名的日本，有一位漫画家不但下载盗版漫画，还上传到自己的在线漫画网站卖广告赚钱，甚至还未经授权发布他人作品。他就是《魔法老师！》和《纯情房客俏房东》的作者赤松健。
虽然做了这么多出格事，但当他宣布要把这个漫画网站建设成“YouTube”后，却获得将近280名漫画家赞成与出版社的支持。这到底是怎么一回事？且听我细细道来……
这要从日本文化厅对法律的改动说起。2017年2月13日，日本文化厅经过1年零4个月的讨论，通过一项修改著作权法的决议。如果这项决议按程序提交至并通过后，以后制作电子版书籍就不再需要经过版权所有人许可。同时也允许公司企业把存入自己的数据库，供用户搜索并展示部分内容。这标志着“合理使用原则”将正式进入日本，与之前相比，更多受版权的内容可以被其他人利用。
同时，网络上也一直在实践中执行“避风港原则”。这个原则就是说，如果网络服务提供商提供服务时无法判断上传的内容是否侵权。在发生著作权侵权事件后，如果提供商接到人通知后及时删除相关内容，就可以避免赔偿。
赤松健对形势的判断就是，“合理使用原则”导入日本后，谷歌或亚马逊这种全球巨头肯定会建设“类似YouTube的籍网站”，收录所有的日本书籍，最大程度利用这个“合理使用原则”。
谷歌图书现在就可以搜索籍正文，甚至连原本是图片的漫画台词都被程序解析成文字供用户搜索。虽然关于公平利用原则的法律现在还没有正式通过，但实际操作中谷歌就已经在使用这些图书数据了。而且可以预想，法案通过后，跨国企业的可操作空间会进一步扩大。
赤松健会跨国企业，不只是因为它们拥有强大的力量，也是因为它们经常成为文化审判的实际执行者。在很多国家，动画、漫画这种文化产品的具体审查标准经常由各种行业团体设定，企业在自己地盘拥有很大的裁判权。比如游戏平台Steam基本大多数描写性的游戏，只能通过补丁绕道，但却对几个AVG网开一面。
然而，并不是所有企业都那么好说话。尤其是那些获得垄断地位的大型企业，漫画家个人与日本出版商很难与他们讨价还价。
赤松健就这么说：“现在的日本，搜索引擎、在线视频Google一家独大，智能机与音乐市场成了Apple的地盘，与云主机被Amazon独占，他们各自建筑着阵地。我们这些日本人，就只有利用这些服务的份。放在那些平台上的东西，被删除掉也没有发出的。在这种情况下，给这种外资企业挑选审查、删除日本文化产品的，实际上相当。”
这种说法并不是杞人忧天，实际上，国外企业与日本创作者就已经发生过多次碰撞——比如2015年，大槍葦人、朝凪、冬野みかん、無道叡智等一大批人气漫画家与画师，就被推特封禁了账号。
发生这种事的原因，一方面是管理运营的英美工作人员不了解萝莉控文化，很可能反感这种表现。在法律层面，虽然美国等国家把二次元萝莉图视作艺术创作不予处罚，但也存在这种虚构作品也会相关的国家。对于推特这种跨国企业，直接封禁这些添麻烦的少数用户是投入较低的做法。
与之相似，最近发生的“Pawoo鎖国”事件，也是一次这样的跨国法律与文化冲撞，但因为平台本身实际掌握在日本公司手中，最终结果却比推特要好很多。
问题发生在最近流行的分散式微博客服务Mastodon上，这个服务功能与推特相似，虽然可以发微博，但没有一个绝对的中心，任何人都可以自建服务器供人注册。最近日本二次元图站Pixiv，它们也组建了一个Mastodon服务器“Pawoo”供日本玩家注册游玩。
仅仅一天之后，“Pawoo”就因为有人在放萝莉向黄图而被——海外服务器为了避免法律问题，主动断开了与日本服务器的连接，这次事件被日本玩家戏称为“电子断交”、“pawoo鎖国”。
然而很多日本用户却表示这样就好——这样那些被推特封号的萝莉画师，就可以在这个新阵地活动了。可见很多时候，这种实际属于部分小众，分散的地区平台也有自己独特的优势——小众平立的价值观与判断标准，会大大缓和这种文化与法律冲突。
日本方面与跨国企业合作时，除了内容审核标准会有争议，分配同样也会引发问题。和亚马逊这种大型平台谈判，日本出版社与作者经常处于弱势地位。2016年8月开始的“日本亚马逊包月读书服务”就是一个典型的例子，这项服务收益分配出了问题，闹了很大乱子。
这个租借服务由日本亚马逊推出，读者只需支付980日元，就可以在12万册以上的库里随意借阅，亚马逊将按照读者阅读页数向出版社支付报酬。为了促销，亚马逊这项服务第一个月免费，活动开始一段时间、涌入了超出预计的大量读者后，亚马逊发现入不敷出，于是把大量热门书籍移出借阅书库……
这件事引起出版社的强烈。积极参与这项计划的讲谈社，它那些备受好评的1200本书在九月份的时候被全部移除。10月，讲谈社对外公开宣言“强烈这种单方面行为”。
讲谈社社长野间省身就怒上心头地说“明明我们花了那么大力气，和作家们商量好提供租借服务，这下叫我们怎么向作家解释！”。之后亚马逊只是表示非常遗憾，但并没有把书籍重新加回书库，
不只是出版商，那些在亚马逊做个人出版的作家也碰到了同样的问题。比如一直赞扬亚马逊图书租赁服务，占据榜单前几名并赚了不少钱的同人团体IronSugar，2017年2月，他放在亚马逊借阅书库中的漫画也被突然强制删除。
作者本人抱怨，明明去年已经通过审查，卖了几个月后却被强制下架。而且这次下架既没有事先通知、也没有明确标准或说明，亚马逊的裁量权也太大了。
虽然在作者一再下，亚马逊回邮件解释说这是因为 “作品不符合亚马逊”。但作者并不赞同这一说法。其实，漫画书籍成为被下架的重灾区，重要原因就是漫画的阅读速度比文字书籍快，相同阅读时间内，亚马逊需要支付的报酬比其他书籍多。
IT新闻记者西田千佳说，之前亚马逊经营的欧美借阅书库，小说这种纯文字书籍占比很高，但日本书库却有很多、漫画与照片集，日本读者阅读这些书籍的速度远超预想，再加上还在办首月免费的促销活动，当然会赔很多钱。
虽然在商言商，不赚钱的生意确实做不下去。但另一方面，对出版社和作者而言，与亚马逊这种大平台谈判的时候，完全没有主动权的现状也非常让人忧虑。
同时可以想象，如果多一些其他选择，出版社与漫画家在出问题的时候也会多一些主动权。实际日本现在就有eBookJapan、DMM这种在线电子漫画服务，亚马逊这种超大型跨国平台虽然影响力很大，但没有成为唯一选择。
作为漫画家，为了对应这个状况，赤松健的想法就是“在被外资企业支配之前，联合作家们自己先建一个平台”。被赤松健称为“YouTube”的平台，就是他在两年前建立，做过很多实验的“漫画图书馆Z”（长按链接【选择复制】后点【打开】可跳转）。
这个“漫画图书馆Z”，它的前身是赤松健的“漫画图书馆”，赤松健设立这个网站，最初是为了对抗盗版，解决漫画无法利用的问题。
2015年，赤松健自己在google搜索“纯情俏房东 zip”，结果出来的全部都是盗版下载链接。很久之前这种漫画分享主要通过P2P软件，上传者不会得到实际好处，但现在主流下载方式多了收费网盘这一选择，上传者可以从下载中间接获得收入。虽然面对这一现状，日本也组织出版社打击盗版。但赤松健发现一个严重的问题，就是实际行动中，被版权系统关照的基本上只是热门或新出的作品，“没有任何人在那些漫画！”
于是他就萌生了建立一个由作者来主导的漫画网站的想法。他下载了自己的漫画《电脑情人梦》的盗版图档，上传到这个在线漫画网站上，并通过广告来获取收入，这个尝试当时也成了一大话题。
漫画图书馆Z的前身j-comi，赤松健公开发布漫画后，现在Google的用日文搜索老作品下载地址，第一位已经变成了赤松健自己公开的版本
赤松健不但将自己过去的作品放在网上供人阅览，他的平台也接受其他漫画家的作品。他说，比起让那些老作品（尤其是漫画）只被盗版商利用。如果能够通过网络，让这些作品“再次得到评价”，应该会帮到很多漫画家。
目睹到这些年来法规的变化与跨国企业的扩张，2017年4月4日，赤松健正式宣布建设“版YouTube”。然后这个网站的规则里，与其他日本漫画网站最大的不同，就是学习YouTube模式的这一条——“如果这些其实并不是版权所有人上传，真正的版权持有者可以选择“立刻删除”、“暂且不管”、或者“把广告收入转给自己”。
可以看出，除了继续不与出版社抢生意之外，规则里最让人注目的核心就是“第三者可以在没有原作者授权的情况下上传漫画，供人在线阅读”，有一套漫画就是这样——
“漫画图书馆Z”供读者免费阅读的漫画——熊仓裕一《盗贼王JING》。上传者不明，无法确定是否获得原作者同意。
这部漫画上传后，“漫画图书馆Z”检查了上传用户的邮箱与IP，没有发现异常。工作人员发送询问版权来源的信件，也一直没有收到回信。最后，赤松健亲自跑到出版社，告知相关负责人“如果作者出现，请立即联络”，并将作品的广告收益暂存在资金池里。
赤松健说，自己显然不是完全的与清白，但这件事到底是好是坏，就留给别人评价。如果大多数人的意见是“就算是双赢的设计，但只要不能完全自证清白，那这件事就不该做”，那么他会停手。最终观众的反应，包括熊仓裕一的老粉丝在内，基本都站在了支持这项行动这一边。
赤松健的这项行动也有研究支持。庆应大学的田中辰雄教授就发表论文，通过对比被重点的作品与其他作品的相关数据，发现“盗版漫画一方面会降低最新作品的销售额，另一方面却会促进老作品的销售”。
赤松健的想法也是“虽然应该继续最新作品的盗版。但对于老作品，不如干脆让作家下载自己作品的盗版文件，然后用来获取收益或推广自己”。据赤松健本人说，这项行动也得到了几大出版社的支持。最后他还获得了唯登诗树、星里望留等将近283名漫画家的赞成。
虽然广告点击收入微薄，无法与大卖热门作品相比，但老作品本来就很难赚钱，比如科幻作家小林泰三就讲过一件事——
某天他收到出版社的通知：“我们引入了新的出版技术，以后文库本最低只需100本就可以重版”。这一百本书，如果单价500日元，版税就是5000日元（约合300元人民币）——但仔细想想，到现在为止都只能选择印0本或1500本，比起“不重版”，而让作品，这种新选择其实很不错。
赤松健的漫画图书馆Z，虽然规模并不大，但也成为了让老作品重登舞台的新选择。参考上图，漫画家堤抄子的月收益为9万9千日元（约合6000人民币），按小林泰三的算法，相当于一个月重版了2000本。在推出会费制度之前，赤松曾因为漫画广告投放少，点击收益低，自己掏钱补贴漫画，让收益与一般漫画相同。
没错，赤松健确实下了盗版，也卖了广告，同时可能没授权就公布了他人作品。但他下的是自己作品的盗版，也没有把别人作品的广告费塞自己钱包，就算公开的漫画没有确定的授权，这也基于谷歌一直在YouTube等平台使用的公平利用原则。而这个以漫画为主的小平台，一方面让很多漫画重见天日，另一方面也确实给创作者带来了收益。
虽然他的行动虽然并不是毫无问题。但他的目的，不仅是帮助创作者获取收入，也是为了抢先一步建设日本作家主导的平台，给作家增加选择，抵御跨国企业冲击。怪不得很多观众与漫画家会去支持他这个“YouTube”。大家怎么看赤松健的这一做法呢？欢迎【写留言】与大家讨论。
推荐：